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Kino als Wutmaschine | ZEIT ONLINE

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Die Bobbycars, die Benni in einer der ersten Szenen des Films Systemsprenger (ZEIT Wissen Nr. 38/19) um sich wirft, sind nicht irgendein Spielzeug. Sie rumpeln, schleifen und rutschen millionenfach durch Vorgärten und Höfe: Symbole von gelungener Kindheit und das Versprechen auf eine erfolgreiche Integration in die Warenwelt. Weiß Benni, was sie tut, als sie so ein Ding gegen die angeblich unzerstörbare Scheibe donnert?

Bennis Aussichten sind finster. Die Neunjährige ist mit leichtem Gepäck und schwerem emotionalem Ballast – einem Gewalttrauma – unterwegs durch Pflegefamilien, Wohngruppen, Einrichtungen. Von der Sonderschule wurde sie suspendiert, und immer wieder landet sie in der Psychiatrie, wo man sie ruhigstellt – Bennis Wut ist unkontrollierbar. Sie möchte zurück zur Mutter, aber die hat keinen Job, noch zwei kleinere Kinder und einen cholerischen Partner. Einmal sagt sie, dass sie sich vor ihrer Ältesten fürchte.

Nora Fingscheidt hat intensiv recherchiert für ihren Debütfilm, der auf der Berlinale einen Silbernen Bären gewann und als deutscher Bewerber für den Oscar eingereicht wurde. Der Film zeigt Versuche, den schier unlösbaren Fall wegzuorganisieren – es gäbe ein „Intensiv-Auslandsprojekt“ in Kenia –, aber auch Betreuer, die sich aufrichtig um das Mädchen bemühen: die fürsorgliche Frau vom Sozialen Dienst etwa (Gabriela Maria Schmeide) und einen stoischen Anti-Gewalt-Trainer (Albrecht Schuch), der Benni in einer Waldhütte einem mehrwöchigen Coaching unterzieht.

Es geht dem Film nicht so sehr um Analyse, sondern darum, extreme Gefühlszustände zu erzeugen – auch beim Zuschauer. Dies funktioniert auch, weil das nicht erziehbare Kind kein Junge ist, wie es die Statistik nahegelegt hätte, sondern ein zartes, in alle Rosatöne der Welt gekleidetes Mädchen. Emotionalisierend wirkt auch die Form. Systemsprenger ist konstruiert wie eine Serie von Minitragödien – eine Folge sich steigernder Konfliktsituationen, in denen Benni zu kooperieren sucht, dann wieder katastrophischen Ausbrüchen und Erschöpfungszuständen.

Es ist phänomenal, wie Helena Zengel, jetzt elf Jahre alt, diese Rolle spielt. Bodenlos traurig ist ihr leeres Gesicht, wenn sie unter Drogen auf Station liegt. Beängstigend ihr zuckender Körper, wenn sie einen Jungen krankenhausreif prügelt. Berührend ihre Unfähigkeit zur Berechnung. Es ist, als würde man in ein offenes Nervensystem schauen. Kein Wunder, dass die Kamera (Yunus Roy Imer) mitgerissen wird, wenn Benni in Raserei gerät. Dann düst und taumelt sie als rosaroter Fleck über die Leinwand, bis sich das Bild auflöst in farbgefilterte Erinnerungs- oder Fantasiefetzen und die Musik in das Geräusch mündet, das ein Trommelfell unter Druck erzeugt.

In diesem sinnlichen Verfahren, das den Zuschauer auf Augenhöhe mit dem so quälenden wie gequälten Kind bringt, liegt die Stärke des Films. Ein Hang zum Ungenauen, Kursorischen ist ihm allerdings eingebaut. Etwa bei der Darstellung der Mutter: Ihr Girlie-Look und ihr gehetztes Auftreten lassen sie auf den ersten Blick derart „dysfunktional“ wirken, dass man nach den objektiven Härten, denen alleinerziehende Frauen ausgesetzt sind, nicht mehr recht fragt.

Immer wieder aber macht Fingscheidt deutlich, dass ein Kind, das nie Sicherheit erfahren hat, nicht von Erziehungsprofis aufgefangen werden kann, die ihm ständig Trennungen zumuten müssen. Und am Ende stellt der Film die Frage, ob wir es aushalten könnten, wenn Integration gar nicht möglich wäre – am „Härtefall“ könnte sich erweisen, dass die Bedürfnisse des Einzelnen und die Organisation unseres Lebens schlechterdings nicht zusammenkommen. Der „Vergletscherung“ der gesellschaftlichen Beziehungen, von der so viele deutsche Autorenfilme der letzten zehn, zwanzig Jahre erzählten, setzt Fingscheidts Systemsprengerin eine Strategie der Überhitzung entgegen. Weg mit dem Sicherheitsglas, volles Risiko.



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Johann Sebastian Bach – Stationen seines Lebens – Trailer | deutsch/german

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Johann Sebastian Bach: Stationen seines Lebens, Teil 1+2:
Ich habe fleißig sein müssen / Ich hab hier meine Behausung erkoren
Gezeigt wird ein filmisches Porträt von Johann Sebastian Bach – seine Kindheit in Eisenach, die Wanderjahre, seine erste Organistenstelle in Arnstadt bis zur Berufung als Kammermusikdirektor des Dresdner Hofes und seinem letzten Werk, Die Kunst der Fuge.

b-a-c-h – Eine Dokumentation in 7 Kapiteln:
Persönlichkeiten aus vielen Ländern sprechen über die weltweite Ausstrahlung der Bachschen Musik und machen deutlich, dass seine Kompositionen bis in das Schaffen zeitgenössischer Komponisten wirkt und die Tanzmusik der Gegenwart tangiert.
Die Volksmusik / Die Orgel / Das Cembalo / Die Spieltechniken / Das Orchester / Der Chor / Coda

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Präsident Bolsonaro gründet neue Rechtspartei | ZEIT ONLINE

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Brasiliens rechter Präsident Jair Bolsonaro hat eine neue Partei gegründet. Die Aliança pelo Brasil (Allianz für Brasilien) trete gegen „Kommunismus, Globalismus und jede Ideologie ein, die sich gegen die natürliche Ordnung richtet“, sagte der Staatschef nach einem Bericht der Zeitschrift Exame bei der Gründungsfeier. Die Partei soll künftig von dem Präsidenten und seinem Sohn Flávio Bolsonaro geführt werden. Bolsonaro war zuletzt aus seiner bisherigen Partei PSL ausgetreten.  

Um künftig bei Wahlen antreten zu können, muss die neue Partei nun 500.000 Unterschriften in mindestens neun Bundesstaaten sammeln. Die Listen müssen dann vom Obersten Wahlgericht geprüft und beglaubigt werden. Während seiner Zeit als Abgeordneter wechselte Bolsonaro häufig seine politische Heimat: Insgesamt saß er für neun verschiedene Parteien im Parlament. 

Im Programm der neuen Partei heißt es, dass sie „Gottes Platz im Leben, in der Geschichte und in der Seele des brasilianischen Volkes anerkennt“ und sie sich für das Recht auf Waffenbesitz einsetzt. Zudem lehne die Allianz für Brasilien Sozialismus und Kommunismus ab. Anhänger der neue Partei skandierten bei der Gründungsveranstaltung: „Unsere Fahne wird niemals rot sein“.



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45K SET & 25K SET! 😍🔥 TOP-PARTIEN SBC! (21.11.2019) [BILLIG/EINFACH] | FIFA 20 ULTIMATE TEAM

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